\u00abTener el mejor equipo no garantiza un buen trabajo. Tenemos que investigar continuamente\u00bb<\/p>\n<\/div>\n
Ahora prepara un taller para interesados en conocer esta forma de vivir la fotograf\u00eda. Lo del lunes fue solo una primera toma de contacto. \u00abYo alucin\u00e9 cuando descubr\u00ed sus historias y quer\u00eda compartirlas con los dem\u00e1s\u00bb. Steven Erra participa en trabajos conjuntos del Seeing with Photography Collective, una asociaci\u00f3n de fot\u00f3grafos ciegos o casi invidentes de Nueva York. Sufre una ‘visi\u00f3n de t\u00fanel’, conocida como retinitis pigmentosa. Antes de perder la visi\u00f3n estudiaba Bellas Artes y no se descolgaba la c\u00e1mara del cuello. La percepci\u00f3n art\u00edstica no se apag\u00f3 con su enfermedad. Seg\u00fan Bola\u00f1o, se adapt\u00f3. Utiliza la vieja t\u00e9cnica de pintar la luz.<\/p>\n
Los fot\u00f3grafos invidentes, explica, trabajan con alg\u00fan asistente que encuadra el marco. Disparan en un cuarto oscuro con el obturador abierto por completo. Las instant\u00e1neas van sucedi\u00e9ndose a partir del barrido que hacen a la silueta del objeto retratado con una peque\u00f1a linterna. No alteran digitalmente sus im\u00e1genes: las distorsiones luminosas, formas borrosas o brillantes que consiguen salen a partir de la t\u00e9cnica que emplean. Ninguno ve el resultado de sus fotos, se la explican los dem\u00e1s. El m\u00e9todo, insiste Bola\u00f1o, no es nuevo, ya se practicaba en la \u00e9poca anal\u00f3gica. Pone como ejemplo las ic\u00f3nicas tomas de Picasso pintando toros que le hizo en 1949 Gjon Mili, el retratista de la revista Life. En ese trabajo se ve al pintor detr\u00e1s de una silueta del animal sosteni\u00e9ndose en el aire. A Picasso le gust\u00f3 tanto el efecto que repiti\u00f3 en varias sesiones posteriores. Algunas se expusieron en 1950 en el Museo de Arte Moderno de Nueva York. \u00abHay resultados sorprendentes y es un reto t\u00e9cnico\u00bb.<\/p>\n
Para Bola\u00f1o, la historia de Steven Erra confirma su teor\u00eda de que los debates sobre Nikon o Minolta, lentes fijas o con zoom y luz fija o flash se resuelven fij\u00e1ndose en la persona que dispara. \u00abTener el mejor equipo no te garantiza un buen trabajo. En este campo tenemos que investigar continuamente porque lo importante no lo aporta el material sino quien lo maneja\u00bb.<\/p>\n
En ese af\u00e1n por indagar intuye el \u00e9xito de la AFE. Cuentan, por ejemplo, con la biblioteca tem\u00e1tica m\u00e1s completa de la ciudad. Los socios se han preocupado siempre por conocer t\u00e9cnicas, fot\u00f3grafos y estilos casi desconocidos. La mayor\u00eda se inici\u00f3 en el mundo anal\u00f3gico. Compart\u00edan carretes y material de revelado, pero poco a poco fueron migrando al digital porque cada vez costaba m\u00e1s encontrar pel\u00edculas y papel barato. Ahora, en cambio, hay una corriente en la agrupaci\u00f3n que est\u00e1 volviendo de nuevo a lo anal\u00f3gico. Algunas empresas que mantienen las patentes han retomado las ventas y hay nativos digitales interesados en experimentar con los carretes. \u00abEn realidad es una escuela. Todos aprendemos porque todos aportamos algo a los dem\u00e1s\u00bb. De cara a este cuarenta aniversario ultiman una programaci\u00f3n especial que recuerde su trayectoria.<\/p>\n
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No esconden su modesta aportaci\u00f3n a la cultura visual de la ciudad. Casi todos los cursos que organizan acaban con lista de espera y algunos alumnos se enganchan despu\u00e9s a los talleres semanales de cada lunes para seguir mejorando.<\/p>\n
Los m\u00e1s aventajados se animan a los viajes y visitas que derivan en exposiciones como la de El Corte Ingl\u00e9s sobre Lisboa.<\/p>\n
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