La exposici\u00f3n \u00abReflejos del Pop\u00bb que hasta el 4 de septiembre se puede visitar en el Museo Carmen Thyssen de M\u00e1laga tambi\u00e9n repasa la esencial serie de obras \u00abLos pintores ciegos\u00bb, con la que Eduardo Arroyo expresa su peculiar visi\u00f3n del oficio. Una oportunidad irresistible para los amantes del arte. Hablamos ya de la d\u00e9cada de los setenta. Bajo su pincel, resulta que los artistas son se\u00f1ores elegantemente trajeados y con sombrero de ala ancha \u2013una apuesta por la condici\u00f3n de artista como personaje respetable; aunque tambi\u00e9n podr\u00edan asimilarse como g\u00e1nsteres del cine negro americano\u2013. Aparecen los pintores con manchas de pintura en las partes visibles del cuerpo (rostro y manos), que son los instrumentos con los que trabajan, la idea y la t\u00e9cnica, el ejercicio mental y manual. Esos pintores, como el propio Arroyo, est\u00e1n cegados por la pintura, s\u00f3lo ven colores.<\/p>\n
El disfraz del artista como literato, o como personaje literario \u2013Robinson Crusoe\u2013, del primer Arroyo en Par\u00eds, se transforma en otro m\u00e1s elegante. Como Warhol, Arroyo hace las cosas que los burgueses no se atreven pero disfrazado como uno de ellos, es decir, un bohemio perennemente endomingado con la camisa planchada, corbata y chaqueta de tweed. En aquel momento se revela el Arroyo m\u00e1s profundo y mejor colorista, el Arroyo m\u00e1s figurativamente \u2018pop\u2019, que aplica colores planos y vibrantes, que mezcla procesos y t\u00e9cnicas (aqu\u00ed el collage), pero que de alg\u00fan modo contin\u00faa emparentado con la tradici\u00f3n cl\u00e1sica de la forma y el naturalismo, tradici\u00f3n que emana de la pintura barroca espa\u00f1ola. \u00abVel\u00e1zquez es mi padre\u00bb, ha sentenciado con orgullo Eduardo Arroyo, una boutade perfecta para definir la particular implantaci\u00f3n del pop en Espa\u00f1a.<\/p>\n
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