A veces hay obras que no solo no necesitan un gran teatro que las estrene, sino que solo tienen sentido si la sala que las acoge es de un tama\u00f1o m\u00ednimo, en la que el escal\u00f3n entre p\u00fablico y artistas sea f\u00e1cil de salvar. En esa l\u00ednea, la Fundaci\u00f3n Juan March abre el pr\u00f3ximo mi\u00e9rcoles un ciclo de teatro musical de c\u00e1mara en colaboraci\u00f3n con un Teatro de la Zarzuela cada vez m\u00e1s abierto.<\/p>\n
No es com\u00fan ver en la sala de la calle Castell\u00f3 una obra musical escenificada. Con una gran actividad concert\u00edstica y de m\u00fasica de c\u00e1mara, el auditorio de la fundaci\u00f3n ha decidido abrir las puertas a los decorados y estrenar\u00e1 una versi\u00f3n escenificada de dos obras de Barbieri y Chabrier. La primera que integra este doble programa se adentra en las profundidades de la hoy estaci\u00f3n fantasma de Chamber\u00ed. En los t\u00faneles del metro madrile\u00f1o transcurre\u00a0Los dos ciegos,<\/em>\u00a0una historia escrita en el siglo XIX de dos falsos ciegos que piden limosna y que compiten con picaresca por las migajas de los poderosos hasta que se dan cuenta de que solo asoci\u00e1ndose podr\u00e1n llegar a buen puerto. Lo curioso de esta obra es que Barbieri rescata un texto para el que Offenbach hab\u00eda escrito una\u00a0bouffonerie<\/em>\u00a0\u2014una pieza musical c\u00f3mica\u2014 el a\u00f1o anterior, e incluso mantiene una de las piezas musicales del compositor franc\u00e9s en su versi\u00f3n.<\/p>\n La ocasi\u00f3n sirve tambi\u00e9n a la Fundaci\u00f3n Juan March para recuperar la memoria sobre Offenbach y su presencia en las salas madrile\u00f1as. Hasta 14 teatros de la ciudad acogieron las obras del compositor franc\u00e9s que luego inspirar\u00eda a Barbieri durante su estancia en Par\u00eds. Casi 50 representaciones de obras del compositor pudieron verse en Madrid en menos de 20 a\u00f1os, con una amplia aceptaci\u00f3n por parte del p\u00fablico de la \u00e9poca.<\/p>\n La otra obra que compone el doble programa es de Emmanuel Chabrier, autor de la conocida\u00a0Rapsodia espa\u00f1ola<\/em>.\u00a0Une \u00e9ducation manqu\u00e9e<\/em>, es una pieza en formato minimalista, en la que unos reci\u00e9n casados intentan solventar sus dudas sobre c\u00f3mo afrontar la noche de bodas. Para este montaje, nos trasladamos no a una alcoba o sal\u00f3n, como sugiere el libreto, sino a un aula de un colegio que parece abandonado. All\u00ed, los amantes buscan respuestas sobre c\u00f3mo afrontar su noche de bodas y parece que no reciben los consejos esperados, hasta que es la propia experiencia y la iniciativa propia la que les conduce a esas soluciones. Esta opereta, una de las cuatro que Chabrier consigui\u00f3 terminar, fue estrenada en Par\u00eds en el \u00faltimo cuarto del XIX con el propio compositor tocando la parte del piano. En esta ocasi\u00f3n, y como el teatro musical de c\u00e1mara pide, ambas obras ser\u00e1n interpretadas con el piano haciendo la parte instrumental y como sustento para los cantantes.<\/p>\n Ambas piezas, sobre todo la de Barbieri, forman parte de lo que en el siglo XIX se conoc\u00eda como teatro por horas, una experiencia que hoy se ha recuperado en algunas salas ante la crisis bajo el lema de microteatro. Obras cortas, de tem\u00e1ticas m\u00e1s cotidianas, que buscan la reducci\u00f3n de recursos y de personal y que se entremezclan en una misma sesi\u00f3n. Esta es la segunda experiencia de la fundaci\u00f3n con propuesta escenificada despu\u00e9s de la recuperaci\u00f3n el pasado marzo de\u00a0Fantochines<\/em>, la \u00f3pera de Conrado del Campo.<\/p>\n Este ciclo se complementa con los conciertos de los s\u00e1bados, dedicados a la zarzuela c\u00f3mica. El d\u00eda 16 podr\u00e1 verse un homenaje al libretista Guillermo Fern\u00e1ndez-Shaw, con la soprano Carmen Sol\u00eds y el tenor Juan Manuel Cifuentes. Una semana despu\u00e9s, ser\u00e1 el turno para la zarzuela La salsa de Aniceta, de \u00c1ngel Rubio, con un pre\u00e1mbulo de canciones interpretadas por Ruth Iniesta. Y para cerrar el ciclo, el d\u00eda 30, una versi\u00f3n semiescenificada de dos parodias oper\u00edsticas. Por una parte,\u00a0La Golfemia<\/em>\u00a0\u2014parodia de\u00a0La Boh\u00e8me<\/em>\u2014 y por otra\u00a0La Fosca<\/em>\u00a0\u2014parodia de la\u00a0Tosca<\/em>\u00a0de Puccini\u2014, ambas con m\u00fasica de Luis Arnedo.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Original.\u00a0<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"