La sordera y la arritmia card\u00edaca que padeci\u00f3 Ludwig van Beethoven (1770-1827) quedaron plasmadas en la obra musical del compositor, explic\u00f3 el doctor Adolfo Mart\u00ednez Palomo en la conferencia \u00abEl electrocardiograma de Beethoven\u00bb, que se efectu\u00f3 la noche del jueves en El Colegio Nacional.<\/p>\n
Desde el siglo XIX, explic\u00f3 Mart\u00ednez Palomo, se ha dividido la m\u00fasica de Beethoven en tres periodos creativos, etapas en la que se ha observado alguna relaci\u00f3n con la sordera.<\/p>\n
En biograf\u00edas, prosigui\u00f3, se describe una etapa exuberante del compositor cuando ten\u00eda 30 a\u00f1os y no ten\u00eda problema con la audici\u00f3n, despu\u00e9s entre los 30 y 45 a\u00f1os ya exist\u00edan muestras evidentes de que Beethoven trat\u00f3 de sobreponerse a la sordera y, finalmente, un periodo creativo que va desde los 45 hasta su muerte que coincide con la perdida completa de la audici\u00f3n\u201d.<\/p>\n
Tambi\u00e9n ejemplific\u00f3 con la\u00a0Sonata no. 81<\/i>\u00a0y con el\u00a0Cuarteto para cuerdas en si bemol mayor opus 130<\/i>\u00a0la forma en que Beethoven plasm\u00f3 sus arritmias card\u00edacas en notas musicales.<\/p>\n
La vida y la obra del compositor, puntualiz\u00f3 Adolfo Mart\u00ednez Palomo, son un poderoso ejemplo de la superaci\u00f3n de una discapacidad severa y, es posible, que Beethoven llegue a facilitar la compresi\u00f3n de la discapacidad no como una deficiencia, sino como una diferencia.<\/p>\n
En la conferencia-concierto- realizada en el contexto del Festival Centro Hist\u00f3rico particip\u00f3 la pianista Farizat Tchibirova, quien ejecut\u00f3 fragmentos de las obras del\u00a0Cuarteto para cuerdas<\/i>\u00a0y de la\u00a0Sonata No. 26 en mi bemol mayor Los Adioses<\/i>, con las cuales Mart\u00ednez Palomo ejemplific\u00f3 la concordancia que existe entre obra y enfermedad.<\/p>\n
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