{"id":17473,"date":"2014-12-09T08:03:23","date_gmt":"2014-12-09T14:03:23","guid":{"rendered":"http:\/\/todossomosuno.com.mx\/portal\/?p=17473"},"modified":"2014-12-09T08:13:49","modified_gmt":"2014-12-09T14:13:49","slug":"the-tribe-una-pelicula-en-lengua-de-senas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/todossomosuno.com.mx\/portal\/the-tribe-una-pelicula-en-lengua-de-senas\/","title":{"rendered":"\u00abThe Tribe\u00bb una pel\u00edcula en lengua de se\u00f1as"},"content":{"rendered":"
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La introducci\u00f3n del cine sonoro a principios de los a\u00f1os 20 del siglo pasado trajo consigo, adem\u00e1s de lo obvio (el giro hacia una forma de contar historias basada en los di\u00e1logos), otras consideraciones secundarias que igualmente contribuyeron a alterar las reglas de la expresi\u00f3n cinematogr\u00e1fica para siempre. Por ejemplo, el silencio cobr\u00f3 importancia como un nuevo elemento dram\u00e1tico desconocido por el cine mudo (que casi siempre se hac\u00eda acompa\u00f1ar de m\u00fasica).<\/div>\n<\/div>\n
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Casi un siglo despu\u00e9s de aquellos primeros filmes sonoros, la evoluci\u00f3n del lenguaje cinematogr\u00e1fico nos ha llevado a aceptar esa idea consolidada seg\u00fan la cual una buena pel\u00edcula no existe sin un buen gui\u00f3n literario, y tendemos a identificar el gui\u00f3n con los bloques de di\u00e1logo, pero lo cierto es que a\u00fan hoy podemos encontrar ejemplos de cineastas que se animan a explorar el lenguaje del cine mudo o silencioso. Ah\u00ed est\u00e1n casos recientes como Juha (1999) de Aki Kaurismaki, la archipremiada The Artists (2011), o la espa\u00f1ola Blancanieves (2012), de Pablo Berger. A esa lista de pel\u00edculas contempor\u00e1neas que intentan contar historias sin usar palabras hay que sumar ahora otro t\u00edtulo: The Tribe.<\/p>\n

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En realidad The Tribe es un filme cargado de di\u00e1logos. Es solo que esas conversaciones son mudas, no hacen ruido. El primer largometraje del director ucraniano Myroslav Slaboshpytsky prescinde del lenguaje verbal en favor de la lengua de signos. Todos los personajes de la pel\u00edcula se expresan a trav\u00e9s de se\u00f1as. Y para darle una vuelta de tuerca extra al asunto, el filme se presenta sin voz en off y sin subt\u00edtulos. Todo lo que podemos aspirar a leer son los gestos de los actores y los propios acontecimientos.<\/div>\n
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No es la primera vez que Slaboshpytskiy se aproxima a la realidad de las personas sordas en su cine. En 2010 ya explor\u00f3 ese mundo en Deafness, su tercer corto, que lleg\u00f3 a estar nominado a un Oso de Oro en la Berlinale. Ahora va un paso m\u00e1s all\u00e1 con su debut en formato largo, que ser\u00e1 estrenado dentro de un par de semanas en el marco del Festival de Cannes.<\/p>\n

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Todo el reparto de The Tribe est\u00e1 formado por personas sordas sin ninguna experiencia previa en el mundo de la interpretaci\u00f3n. \u201cPrimero elegimos a personalidades carism\u00e1ticas, y luego intentamos pensar en personajes que encajasen con ellos\u201d, asegura el director. Slaboshpytskiy aclara que su pel\u00edcula no versa sobre los problemas espec\u00edficos de la comunidad sorda, sino que aborda cuestiones universales relacionadas con los comportamientos sociales, el amor y la violencia. Simplemente, \u00e9l ha elegido rodar su pel\u00edcula \u201cno en ruso, no en ucraniano, no en ingl\u00e9s, sino en pantomina\u201d.<\/p>\n

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El filme refleja la vida de un grupo de adolescentes sordos en un internado. Los m\u00e1s fuertes o violentos entre ellos forman un grupo que se hace llamar \u201cla tribu\u201d, ejercen como matones, como si fueran una peque\u00f1a mafia dentro de la instituci\u00f3n. El reci\u00e9n llegado Serhii, el personaje central de la pel\u00edcula, busca la manera de encajar en su nuevo entorno, quiere ser aceptado por ese c\u00edrculo de rufianes, y para ello participa en algunas de las tropel\u00edas. Pero en su camino se cruza Anna, una de las queridas de uno de los l\u00edderes del grupo de los duros. Ambos se enamoran, pero su relaci\u00f3n viola el c\u00f3digo \u00e9tico de \u201cla tribu\u201d, y algo as\u00ed no puede quedar sin castigo.<\/p>\n

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Charles Tesson, director art\u00edstico de La Semana Internacional de la Cr\u00edtica de Cannes, que ha nominado a The Tribe entre los aspirantes al premio Cam\u00e9ra d’Or, comenta que la lengua de signos en el filme de Slaboshpytskiy se percibe como una especie de sofisticado ballet, y que la experiencia de verse expuesto a una comunicaci\u00f3n puramente f\u00edsica resulta deslumbrante.<\/p>\n

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El primer tr\u00e1iler de The Tribe sirve como introducci\u00f3n a los personajes y a la propia gram\u00e1tica del filme. Unas frases intercaladas entre las escenas nos explican la decisi\u00f3n de prescindir de di\u00e1logos sonoros y subt\u00edtulos.\u201cPorque para el Amor y el Odio no necesitas traducci\u00f3n\u201d, podemos leer. Como cabr\u00eda esperar, el sonido dieg\u00e9tico promete jugar un papel fundamental en la pel\u00edcula.<\/div>\n
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